白居易《长恨歌》的全文翻译

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临别殷勤重寄词, 词涵盖誓两心知。

翠华摇摇行复止, 西出都门百余里。

骊宫高处入青云, 仙乐风飘处处闻。

行宫见月伤心色, 夜雨闻铃肠断声。

揽衣推枕起徘徊, 珠箔银屏迤逦开。

金屋妆成娇侍夜, 玉楼宴罢醉和春。

涵盖一人字太真, 雪肤花貌参差是。

唯将旧物表深情, 钿合金钗寄将去。

黄埃散漫风萧索, 云栈萦纡登剑阁。

白居易

侍儿扶起娇无力, 始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇, 芙蓉帐暖度春宵。

芙蓉如面柳如眉, 对此要怎样不泪垂。

钗留一股合一扇, 钗擘黄金合分钿。

春宵苦短日高起, 从此君王不早朝。

九重城阙烟尘生, 千乘万骑西南行。

迟迟钟鼓初长夜, 耿耿星河欲曙天。

云髻半偏新睡觉, 花冠不整下堂来。

汉皇重色思倾国, 御宇多年求不得。

梨园弟子白发新, 椒房阿监青娥老。

下面,诗人具体的描述了安史之乱居于后,皇帝兵马仓皇逃入西南的情景,很糙是在這個动乱中唐玄宗和杨贵妃感情的句子的毁灭。“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得,回看血泪相和流”,写的很多我大伙在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”,要求处死杨贵妃,是愤于唐玄宗迷恋女色,祸国殃民。杨贵妃的死,在整个故事中,是1个 关键性的情节,在这事先,大伙的感情的句子才成为一场悲剧,接着,从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”,诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”,用酸恻动人的语调,宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤,还都路上的追怀忆旧,回宫事先睹物思人,触景生情,一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情,使人我觉得回肠荡气。正可能性诗人把人物的感情的句子渲染到事先的程度,后边道士的到来,仙境的总出 ,便给人這個真实感,不以为纯粹是這個空中楼阁了。

但教心似金钿坚, 天上人间会相见。

含情凝睇谢君王, 一别音容两渺茫。

楼阁玲珑五云起, 其中绰约多仙子。

排空驭气奔如电, 升天入地求之遍。

渔阳鼙鼓动地来, 惊破霓裳羽衣曲。

悠悠生死别经年, 魂魄不曾来入梦。

为感君王展转思, 遂教方士殷勤觅。

从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾,写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法,忽而上天,忽而入地,“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”。而是,在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃,让她以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现,殷勤迎接汉家的使者,含情脉脉,托物寄词,重申前誓,照应唐玄宗对她的思念,进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾,用“开长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”结笔,点明题旨,敲定开头,而且做到“清音有余”,给读者以联想、回味的余地。

缓歌慢舞凝丝竹, 尽日君王看居于问题。

君臣相顾尽沾衣, 东望都门信马归。

七月七日长生殿, 半夜三更三更无人私语时。

诗歌开卷第一句:“汉皇重色思倾国”,看来很寻常,好象故事原就应该从这里写起,不还要作者花有哪些心思似的,事实上这七个字含量极大,是全篇纲领,它既揭示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗。紧接着,诗人用极其省俭的语言,叙述了安史之乱前,唐玄宗要怎样重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚,进宫后因有色而得宠,不但当事人“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃事先在宫中要怎样纵欲,要怎样行乐,要怎样终日沉湎于歌舞酒色之中。所有有有哪些,就酿成了安史之乱:“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。這個次责写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人通过這個段宫中生活的写实,不无讽刺地向大伙介绍了故事的男女主人公:1个 重色轻国的帝王,1个 娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示大伙,唐玄宗的迷色误国,很多我這個悲剧的根源。

临邛道士鸿都客, 能以精诚致魂魄。

君王掩面救不得, 回看血泪相和流。

花钿委地无人收, 翠翘金雀玉搔头。

天长地久有时尽, 此恨绵绵无绝期。

承欢侍宴无闲暇, 春从春游夜专夜。

六军不发无奈何, 宛转蛾眉马前死。

上穷碧落下黄泉, 两处茫茫皆不见。

作为一首千古绝唱的叙事诗,《长恨歌》在艺术上的成很多我很高的。古往今来,大伙都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《长恨歌》在艺术上以有哪些感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使大伙受感染、被诱惑的力量。

金阙西厢叩玉扃, 转教小玉报双成。

杨家有女初长成, 养在深闺人未识。

在天愿作比翼鸟, 在地愿为连理枝。

《长恨歌》很多我歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”有哪些,为有哪些要“长恨”,诗人就有直接铺叙、抒写出来,很多我通过他笔下诗化的故事,一层一层地展示给读者,让大伙当事人去揣摸,去回味,去感受。

西宫南内多秋草, 落叶满阶红不扫。

风吹仙袂飘飘举, 犹似霓裳羽衣舞。

《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在同時 ,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情的句子注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周边充裕社会形态性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情的句子,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕这么忘情,蜀中的山山水水原是很美的,而且在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境都时会 享受,他却这么,很多就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情的句子又深入一层。行宫中的月色,雨半夜三更三更的铃声,事先就很撩人意绪,诗人抓住有有哪些寻常而且充裕社会形态性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,加带带那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,事先是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此要怎样不泪垂”。白日里,可能性环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却找不到了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看完了杨贵妃的容貌,展示了人物极其简化微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久这么入睡的情景。這個淡淡的的思恋,“春风桃李花开日”是事先,“秋雨梧桐叶落时”也是事先。及至看完当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的淡淡的追求和寻觅。现实生活中找这么,到梦中去找,梦中找这么,又到仙境中去找。这么跌宕回环,层层渲染,使人物感情的句子回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过事先的层层渲染,反复抒情,回环往复,让你物的思想感情的句子蕴蓄得更深邃充裕,使诗歌“肌理细腻”,更充裕艺术的感染力。

忽闻海上有仙山, 山在虚无缥缈间。

玉容寂寞泪阑干, 梨花一枝春带雨。

长恨歌

《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇,作于元和元年(4006),当时诗人正在盩厔县(今陕西周至)任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺,有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里,作者以精炼的语言,优美的形象,叙事和抒情结合的手法,叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的感情的句子悲剧:大伙的感情的句子被当事人酿成的叛乱断送了,正在没完找不到地吃着這個精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃就有历史上的人物,诗人何必 拘泥于历史,很多我借着历史的這個影子,根据当时大伙的传说,街坊的歌唱,从中蜕化出1个 回旋曲折、宛转动人的故事,用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式,描摹、歌咏出来。可能性诗中的故事、人物就有艺术化的,是现实中人的简化真实的再现,很多都都时会 在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。

马嵬坡下泥土中, 不见玉颜空死处。

春风桃李花开日, 秋雨梧桐叶落时。

鸳鸯瓦冷霜华重, 翡翠衾寒谁与共。

姊妹弟兄皆列土, 可怜光彩生门户。

蜀江水碧蜀山青, 圣主朝朝暮暮情。

后宫佳丽三千人, 三千宠爱在一身。

闻道汉家天子使, 九华帐里梦魂惊。

天生丽质难自弃, 一朝选在君王侧。

春寒赐浴华清池, 温泉水滑洗凝脂。

《长恨歌》首先给大伙艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,而且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看居于问题”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正借喻出后边无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又原困了他和杨贵妃的感情的句子悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公就有而是我要“长恨”的原困。过去大伙说《长恨歌》有讽喻原困,这首诗的讽喻原困就在这里。这么,诗人又是要怎样表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情的句子,都具体形象地表现出来了。可能性这“血泪相和流”的死别,才会有那没完找不到的恨。而是,诗人用這個笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并这么停止在1个 感情的句子点上,很多我随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情的句子来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别事先,内心十分淡淡的愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,半夜三更三更辗转难眠。日思夜想而不得,很多寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,可能性把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此刚开始似乎也都时会 。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了1个 妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。這個转折,既出人意料,又尽在情理之中。可能性主观愿望和客观现实不断居于矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也而且而显得更为宛转动人。

归来池苑皆依旧, 太液芙蓉未央柳。

回头下望人寰处, 不见长安见尘雾。

遂令天下父母心, 不重生男重生女。

峨嵋山下少人行, 旌旗无光日色薄。

回眸一笑百媚生, 六宫粉黛无颜色。

昭阳殿里恩爱绝, 蓬菜宫中日月长。

天旋地转回龙驭, 到此踌躇这么去。

夕殿萤飞思悄然, 孤灯挑尽未成眠。

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